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现在我想分享我在选择弗兰兹为国家艺术家(1990)时的经验

我当时是由Eddie Romero在国家文化艺术委员会(NCCA)领导的艺术小组委员会下的文学艺术委员会主席

在多层次的选拔过程中,小组委员会的负责人和成员(以及菲律宾文化中心(CCP)的艺术部门负责人)讨论了艺术中每个类别的提名

然后,一个人与NCCA的委员会一起被提交给中共会议委员会

最终的决定是在宫殿里进行的

在我们这个级别上,弗兰兹和NVM以最高和最不可思议的相同票数出现

这是一个对于我们来说,两者都是同样值得骄傲的

现在接下来都是朦胧的

但是在第二轮投票中打破平局,弗兰兹以一票之差赢得了NVM

我很高兴弗兰兹,但我也觉得现在我们在UP必须努力让NVM命名为下一位全国文学艺术家才能跟随弗兰兹

问题在于,过渡时间花了几年时间,当提名时间到来时,Gemino Abad担任UP创意写作中心主任和我担任前主席NCCA文艺委员会联合签署了一封强烈支持NVM的信函

文学界绝大多数支持NVM作为国家艺术家

获得奖项后不久,他就去世了

有一次,弗兰兹在我的文章“被小丑记住”(关于UP作家俱乐部)中加入了一条线,上面写着:“1940年的文学学徒并没有出于编辑所知的原因而出来

”他觉得因为他是编辑,所以提到并且这是正确的

他给新大学评论的文学编辑写了一封信,引用了这句话,并说:“这是什么引起的

”他回忆说当时对学徒没有任何有价值的贡献

他问道,谁会想出一个没有贡献的学徒

在我们成熟的岁月里,我们将参加作家研讨会和研讨会,并谈论文学和“佳能”(“啊,埃尔默最喜欢的术语,经典,”他曾经说过),没有发生任何事故

他还会接受一些建议,即年轻作家所发现的实验故事并不需要通常的关闭

但有一次,题为“农村战争”的故事让他感到不安,因为“这不是一个故事

”事实上它并不符合亚里士多德的冲突/解决方式,但教学人员将其评为研讨会的最佳故事

通过其纯粹的进步d'effet

过了一会儿,弗兰兹也同意这个故事的力量

总而言之,极少数作家创造的角色给我留下了不同的印象,就像弗兰兹的故事中那样:“垫子”和“五月之花”中悲伤的父亲或作家,在战争期间像其他人一样贫困他试图在马尼拉市中心的人行道上出售他的书(经典书),最后还是决定保留这些书,或者说这个邋bed的中年男子在战争期间倾听并同情一个年轻女孩家庭悲剧的故事(“黄色披肩”)

弗兰兹的每一个故事都是错综复杂的编织,其抒情和叙事的力量主要来源于重复的词语或短语 - 这就是节奏和韵律的全部

抒情散文是他不仅在他的故事中,而且在他的散文中所取得的成就

弗兰兹真的是一位散文诗人

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